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――评洛兵《我的音乐江山》任何经历了九十年代的国人，恐怕都难以忘记那场汹涌异常的、背后由些许政治因素主宰的经济体制大变革――仿佛一夜之间，我们无论是炒股、赚钱，还是实现个人化而非集体主义的理想都有了正当理由，我们一下子获得了前所未有的空间去实现一种被压抑了太多年的、叫做个性的东西――虽然这种开放的、改革的空间在今天看来尚且偏狭而逼仄，但总归聊胜于无。而五十年前主流意识形态倡导的文艺“百花齐放、百家争鸣”的方针，也只是在上个世纪的最后十年，才有了名正言顺的实现可能。恐怕任何一种艺术形式都无法如文学与音乐一般，能直接表现整个二十世纪的流变，而就其非精英的蔓延性而言，后者似乎更能成为一个时代冷暖的风向标：从世纪初雄霸天下的京剧，到二三十年代的救亡歌、十里洋场流行舞曲，到四五十年代的革命歌曲，再到六七十年代的八大经典样板戏，十年后一袭黄军装的崔健吼出了“一无所有”，全中国的年轻人为之震颤，而此时邓丽君更是风靡大江南北，成了男男女女心中神圣不可侵犯的偶像。...